Description
L'église des Saintes Marie et Tecla, aussi appelée église de la Vierge, est une œuvre moderne de Giovanni Michelucci, à la périphérie sud-est de Pistoia, piazza della Vergine. Ce n'est pas une église que l'on visite pour ses fresques : c'est un édifice sobre et original, de brique, de béton et de pierre, à voir pour comprendre comment raisonnait un grand architecte du XXe siècle.
Michelucci, Pistoiais, était l'architecte qui avait remporté en 1933 avec le Gruppo Toscano le concours pour la gare de Santa Maria Novella à Florence. En 1947, il reçut la commande de reconstruire une église détruite par les bombardements de la Seconde Guerre mondiale, dans un nouvel endroit, près du cimetière de la Vergine.
La première idée était audacieuse : un édifice qui semblait instable, avec la façade inclinée vers l'intérieur et le toit plié vers le presbytère. Michelucci lui-même la qualifia, avec ironie, de « géniale ». Les critiques vinrent aussitôt : les formes paraissaient ambiguës, et l'église petite.
Avec peu de fonds de l'État, le projet changea plusieurs fois, et en 1950 la version définitive fut approuvée, « d'esprit franciscain ». L'essentiel l'emporta : une salle simple et haute, comparée à celle des églises des ordres mendiants et en particulier au flanc de San Domenico à Pistoia.
À l'extérieur, sur un haut soubassement de béton armé revêtu de pierre brute, s'élèvent des murs de brique rythmés par des pilastres. L'ossature de béton armé reste apparente et divise la cortine de brique : c'est le véritable protagoniste de l'édifice, et elle se répète à l'intérieur, dans les fermes du toit.
La lumière entre par des meurtrières et de hautes fenêtres, surtout dans l'abside et les transepts. À côté de l'église, isolé, s'élève le campanile, qui répète dans un dessin essentiel l'alternance de pierre rustique, de béton armé et de brique.
Les travaux commencèrent en 1954 mais s'arrêtèrent presque aussitôt : l'entreprise craignait que la voûte ne soit trop lourde. Ils reprirent en 1955 avec des fermes de béton armé à la place de la voûte, et l'église fut achevée un an après.
Le projet fut présenté en 1957 dans la revue L'architettura, avec un article de Michelucci lui-même, et la critique a souvent souligné l'importance qu'y prend la structure porteuse dans le parcours de l'architecte.
Michelucci, Pistoiais, était l'architecte qui avait remporté en 1933 avec le Gruppo Toscano le concours pour la gare de Santa Maria Novella à Florence. En 1947, il reçut la commande de reconstruire une église détruite par les bombardements de la Seconde Guerre mondiale, dans un nouvel endroit, près du cimetière de la Vergine.
La première idée était audacieuse : un édifice qui semblait instable, avec la façade inclinée vers l'intérieur et le toit plié vers le presbytère. Michelucci lui-même la qualifia, avec ironie, de « géniale ». Les critiques vinrent aussitôt : les formes paraissaient ambiguës, et l'église petite.
Avec peu de fonds de l'État, le projet changea plusieurs fois, et en 1950 la version définitive fut approuvée, « d'esprit franciscain ». L'essentiel l'emporta : une salle simple et haute, comparée à celle des églises des ordres mendiants et en particulier au flanc de San Domenico à Pistoia.
À l'extérieur, sur un haut soubassement de béton armé revêtu de pierre brute, s'élèvent des murs de brique rythmés par des pilastres. L'ossature de béton armé reste apparente et divise la cortine de brique : c'est le véritable protagoniste de l'édifice, et elle se répète à l'intérieur, dans les fermes du toit.
La lumière entre par des meurtrières et de hautes fenêtres, surtout dans l'abside et les transepts. À côté de l'église, isolé, s'élève le campanile, qui répète dans un dessin essentiel l'alternance de pierre rustique, de béton armé et de brique.
Les travaux commencèrent en 1954 mais s'arrêtèrent presque aussitôt : l'entreprise craignait que la voûte ne soit trop lourde. Ils reprirent en 1955 avec des fermes de béton armé à la place de la voûte, et l'église fut achevée un an après.
Le projet fut présenté en 1957 dans la revue L'architettura, avec un article de Michelucci lui-même, et la critique a souvent souligné l'importance qu'y prend la structure porteuse dans le parcours de l'architecte.