Opis
Kościół świętych Marii i Tekli, zwany też kościołem Dziewicy, to nowoczesne dzieło Giovanniego Michelucciego na południowo-wschodnich peryferiach Pistoi, na piazza della Vergine. Nie jest to kościół, który zwiedza się dla fresków: to budowla surowa i oryginalna, z cegły, betonu i kamienia, którą warto zobaczyć, by zrozumieć, jak myślał wielki architekt XX wieku.
Michelucci, rodem z Pistoi, był architektem, który wraz z Gruppo Toscano wygrał w 1933 roku konkurs na dworzec Santa Maria Novella we Florencji. W 1947 roku dostał zlecenie odbudowy kościoła zniszczonego przez bombardowania II wojny światowej, w nowym miejscu, obok cmentarza della Vergine.
Pierwszy pomysł był śmiały: budynek, który wyglądał na niestabilny, z fasadą nachyloną do wnętrza i dachem zgiętym ku prezbiterium. Sam Michelucci, z ironią, nazwał go „genialnym”. Krytyka pojawiła się od razu: formy wydawały się niejednoznaczne, a kościół mały.
Przy skromnych środkach państwowych projekt zmieniał się kilka razy i w 1950 roku zatwierdzono wersję ostateczną, „w duchu franciszkańskim”. Przeważyła prostota: zwykła, wysoka nawa, porównywana do nawy kościołów zakonów żebrzących, a zwłaszcza do boku San Domenico w Pistoi.
Na zewnątrz na wysokim cokole ze żelbetu obłożonym surowym kamieniem wznoszą się ściany z cegły rozczłonkowane lizenami. Żelbetowy szkielet pozostaje widoczny i dzieli ceglaną okładzinę: jest prawdziwym bohaterem budowli i powtarza się wewnątrz, w więźbie dachu.
Światło wpada przez szczeliny i wysokie okna, zwłaszcza w absydzie i transeptach. Obok kościoła, osobno, stoi dzwonnica, powtarzająca w prostym rysunku przeplot surowego kamienia, żelbetu i cegły.
Prace zaczęły się w 1954 roku, ale prawie od razu się zatrzymały: przedsiębiorca obawiał się, że sklepienie będzie zbyt ciężkie. Wznowiono je w 1955 roku z żelbetową więźbą zamiast sklepienia, a kościół ukończono rok później.
Projekt przedstawiono w 1957 roku w czasopiśmie L'architettura, z artykułem samego Michelucciego, a krytyka często podkreślała, jak ważną rolę odgrywa w nim konstrukcja nośna w drodze architekta.
Michelucci, rodem z Pistoi, był architektem, który wraz z Gruppo Toscano wygrał w 1933 roku konkurs na dworzec Santa Maria Novella we Florencji. W 1947 roku dostał zlecenie odbudowy kościoła zniszczonego przez bombardowania II wojny światowej, w nowym miejscu, obok cmentarza della Vergine.
Pierwszy pomysł był śmiały: budynek, który wyglądał na niestabilny, z fasadą nachyloną do wnętrza i dachem zgiętym ku prezbiterium. Sam Michelucci, z ironią, nazwał go „genialnym”. Krytyka pojawiła się od razu: formy wydawały się niejednoznaczne, a kościół mały.
Przy skromnych środkach państwowych projekt zmieniał się kilka razy i w 1950 roku zatwierdzono wersję ostateczną, „w duchu franciszkańskim”. Przeważyła prostota: zwykła, wysoka nawa, porównywana do nawy kościołów zakonów żebrzących, a zwłaszcza do boku San Domenico w Pistoi.
Na zewnątrz na wysokim cokole ze żelbetu obłożonym surowym kamieniem wznoszą się ściany z cegły rozczłonkowane lizenami. Żelbetowy szkielet pozostaje widoczny i dzieli ceglaną okładzinę: jest prawdziwym bohaterem budowli i powtarza się wewnątrz, w więźbie dachu.
Światło wpada przez szczeliny i wysokie okna, zwłaszcza w absydzie i transeptach. Obok kościoła, osobno, stoi dzwonnica, powtarzająca w prostym rysunku przeplot surowego kamienia, żelbetu i cegły.
Prace zaczęły się w 1954 roku, ale prawie od razu się zatrzymały: przedsiębiorca obawiał się, że sklepienie będzie zbyt ciężkie. Wznowiono je w 1955 roku z żelbetową więźbą zamiast sklepienia, a kościół ukończono rok później.
Projekt przedstawiono w 1957 roku w czasopiśmie L'architettura, z artykułem samego Michelucciego, a krytyka często podkreślała, jak ważną rolę odgrywa w nim konstrukcja nośna w drodze architekta.