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Descrição
O aviso da competição publicado pelo Instituto Bancário Pistoiese no final do século XIX exigia inequivocamente que as formas do novo local que em breve seriam construídas foram inspiradas na arquitetura florentina da segunda metade do século XV.
O edifício, como hoje nos aparece em sua imagem neo -renascentista, com uma referência evidente ao Palazzo Strozzi florentino, foi o resultado de uma mentalidade enraizada ainda nos cânones estilísticos da tradição testada que naqueles anos estava Substitua -se acima de tudo entre a classe dominante local.
Por sua construção, todo o bairro medieval de San Matteo foi completamente destruído;De fato, era necessário deixar espaço ao redor do edifício para poder celebrar sua forma monumental que encontrou força e ênfase através de seu isolamento do contexto circundante, que hoje não é mais perceptível para a nova construção na parte de trás do arquiteto Giovanni Michelucci .
O edifício foi finalizado no início do século e, embora nascido em nome da tradição mais de ferro de acordo com o projeto do arquiteto bolonhês Tito Azzolini, apresentou alguns elementos de novidade absoluta em comparação com os modelos de referência como a inserção do friso policromo para coroar a fachada severa.Até as grades do térreo, realizadas em ferro forjado pela famosa oficina Pistoia Michelucci, a mesma que fez a grande clarabóia do pátio interno, não encontra igual para sua liberdade decorativa.Mas o verdadeiro ponto de virada em comparação com o programa do designer e a cultura do cliente foram os afrescos que o Florentine Galileo Chini realizou nas salas internas do edifício.
Este é o primeiro grande ciclo de pintura de parede realizado por Chini, mas também de uma das primeiras realizações decorativas italianas do personagem Liberty.Embora Benta alternasse representações medievais com composições retiradas dos repertórios neocinquímicos -resistentes, os frisos com os alegres putti que apoiam os festivais de Lauro, a plumagem de pavões, os painéis ornamentais indicam sua invasão determinada na formalismo dessa corrente.A decoração pictórica foi concluída por volta da década de 1930 no modelo Chiniano pelo pintor de Pistoia Luigi Mazzei.
A construção do Cassa di Risfartio não apenas representa o episódio mais característico da construção de Pistoia entre os dois séculos, mas também é o piso para os outros episódios arquitetônicos, na verdade não em grandes números, de endereço modernista presente na cidade de Pistoia.
O edifício, como hoje nos aparece em sua imagem neo -renascentista, com uma referência evidente ao Palazzo Strozzi florentino, foi o resultado de uma mentalidade enraizada ainda nos cânones estilísticos da tradição testada que naqueles anos estava Substitua -se acima de tudo entre a classe dominante local.
Por sua construção, todo o bairro medieval de San Matteo foi completamente destruído;De fato, era necessário deixar espaço ao redor do edifício para poder celebrar sua forma monumental que encontrou força e ênfase através de seu isolamento do contexto circundante, que hoje não é mais perceptível para a nova construção na parte de trás do arquiteto Giovanni Michelucci .
O edifício foi finalizado no início do século e, embora nascido em nome da tradição mais de ferro de acordo com o projeto do arquiteto bolonhês Tito Azzolini, apresentou alguns elementos de novidade absoluta em comparação com os modelos de referência como a inserção do friso policromo para coroar a fachada severa.Até as grades do térreo, realizadas em ferro forjado pela famosa oficina Pistoia Michelucci, a mesma que fez a grande clarabóia do pátio interno, não encontra igual para sua liberdade decorativa.Mas o verdadeiro ponto de virada em comparação com o programa do designer e a cultura do cliente foram os afrescos que o Florentine Galileo Chini realizou nas salas internas do edifício.
Este é o primeiro grande ciclo de pintura de parede realizado por Chini, mas também de uma das primeiras realizações decorativas italianas do personagem Liberty.Embora Benta alternasse representações medievais com composições retiradas dos repertórios neocinquímicos -resistentes, os frisos com os alegres putti que apoiam os festivais de Lauro, a plumagem de pavões, os painéis ornamentais indicam sua invasão determinada na formalismo dessa corrente.A decoração pictórica foi concluída por volta da década de 1930 no modelo Chiniano pelo pintor de Pistoia Luigi Mazzei.
A construção do Cassa di Risfartio não apenas representa o episódio mais característico da construção de Pistoia entre os dois séculos, mas também é o piso para os outros episódios arquitetônicos, na verdade não em grandes números, de endereço modernista presente na cidade de Pistoia.