Описание
Церковь святых Марии и Феклы, называемая также церковью Богоматери, это современное творение Джованни Микелуччи на юго-восточной окраине Пистойи, на площади делла Верджине. Это не церковь, которую посещают ради фресок: это сдержанное и оригинальное здание из кирпича, бетона и камня, которое стоит увидеть, чтобы понять, как мыслил великий архитектор XX века.
Микелуччи, уроженец Пистойи, был архитектором, который вместе с Тосканской группой в 1933 году выиграл конкурс на вокзал Санта-Мария-Новелла во Флоренции. В 1947 году ему поручили восстановить церковь, разрушенную бомбардировками Второй мировой войны, на новом месте, рядом с кладбищем делла Верджине.
Первая идея была смелой: здание, которое казалось неустойчивым, с фасадом, наклонённым внутрь, и крышей, согнутой к пресвитерию. Сам Микелуччи с иронией назвал её «гениальной». Критика появилась сразу: формы казались двусмысленными, а церковь маленькой.
При скудных государственных средствах проект несколько раз менялся, и в 1950 году утвердили окончательный вариант, «во францисканском духе». Победила простота: простой высокий зал, который сравнивали с залами церквей нищенствующих орденов и особенно с боковой стороной Сан-Доменико в Пистойе.
Снаружи на высоком цоколе из железобетона, облицованном грубым камнем, поднимаются кирпичные стены, расчленённые лопатками. Железобетонный каркас остаётся на виду и делит кирпичную кладку: он настоящий герой здания и повторяется внутри, в стропилах крыши.
Свет проникает через щели и высокие окна, особенно в апсиде и трансептах. Рядом с церковью, отдельно, стоит колокольня, повторяющая в простом рисунке чередование грубого камня, железобетона и кирпича.
Работы начались в 1954 году, но почти сразу остановились: подрядчик опасался, что свод окажется слишком тяжёлым. Они возобновились в 1955 году с железобетонными стропилами вместо свода, и церковь закончили годом позже.
Проект представили в 1957 году в журнале L'architettura со статьёй самого Микелуччи, и критики часто подчёркивали, какую роль играет в нём несущая конструкция в творчестве архитектора.
Микелуччи, уроженец Пистойи, был архитектором, который вместе с Тосканской группой в 1933 году выиграл конкурс на вокзал Санта-Мария-Новелла во Флоренции. В 1947 году ему поручили восстановить церковь, разрушенную бомбардировками Второй мировой войны, на новом месте, рядом с кладбищем делла Верджине.
Первая идея была смелой: здание, которое казалось неустойчивым, с фасадом, наклонённым внутрь, и крышей, согнутой к пресвитерию. Сам Микелуччи с иронией назвал её «гениальной». Критика появилась сразу: формы казались двусмысленными, а церковь маленькой.
При скудных государственных средствах проект несколько раз менялся, и в 1950 году утвердили окончательный вариант, «во францисканском духе». Победила простота: простой высокий зал, который сравнивали с залами церквей нищенствующих орденов и особенно с боковой стороной Сан-Доменико в Пистойе.
Снаружи на высоком цоколе из железобетона, облицованном грубым камнем, поднимаются кирпичные стены, расчленённые лопатками. Железобетонный каркас остаётся на виду и делит кирпичную кладку: он настоящий герой здания и повторяется внутри, в стропилах крыши.
Свет проникает через щели и высокие окна, особенно в апсиде и трансептах. Рядом с церковью, отдельно, стоит колокольня, повторяющая в простом рисунке чередование грубого камня, железобетона и кирпича.
Работы начались в 1954 году, но почти сразу остановились: подрядчик опасался, что свод окажется слишком тяжёлым. Они возобновились в 1955 году с железобетонными стропилами вместо свода, и церковь закончили годом позже.
Проект представили в 1957 году в журнале L'architettura со статьёй самого Микелуччи, и критики часто подчёркивали, какую роль играет в нём несущая конструкция в творчестве архитектора.