Beskrivning
Tävlingsmeddelandet som publicerades av Pistoiese Banking Institute i slutet av 1800 -talet krävde entydigt att formerna av den nya platsen som snart skulle byggas inspirerades av den florentinska arkitekturen under andra hälften av femtonde århundradet.
Byggnaden, som idag verkar för oss i sin neo -renässansbild med en uppenbar referens till den florentinska palazzo strozzi, var resultatet av en mentalitet som fortfarande är förankrad på de stilistiska kanonerna av testad tradition som under dessa år var utbredd framför allt bland den lokala regerande klassen.
För sin konstruktion förstördes hela det medeltida området San Matteo;I själva verket var det nödvändigt att lämna utrymme runt byggnaden för att kunna fira sin monumentala form som fann styrka och betoning genom dess isolering från det omgivande sammanhanget, som idag inte längre märks för nybyggnationen på baksidan av arkitekten Giovanni Michelucci .
Byggnaden var klar i början av århundradet, och även om den föddes i namnet på den mest järntraditionen enligt projektet från Bolognese Architect Tito Azzolini, presenterade den några delar av absolut nyhet jämfört med referensmodellerna till exempel "införandet av polychrome frise för att krona den allvarliga fasaden.Till och med räcken på bottenvåningen, utförd i smidesjärn av den berömda Pistoia Michelucci -verkstaden, samma som gjorde det stora takfönstret på den inre innergården, hittar ingen lika för deras dekorativa frihet.Men den verkliga vändpunkten jämfört med vad som var designerns program och kulturen för klienten var freskomålarna som den florentinska Galileo Chini utförde i byggnadens inre rum.
Detta är den första stora cykeln med väggmålning som utförs av Chini men också av en av de första italienska dekorativa insikterna av Liberty -karaktären.Även om Benta alternerade medeltida skildringar med kompositioner tagna från de neocinquenty -resistenta repertoarerna, indikerar friserna med den glada putti som stöder de här aktuella festorna, påfågelgräsan, prydnadspanelerna indikerar dess bestämda resande i formalismen av denna nuvarande.Bilddekorationen avslutades runt 1930 -talet på Chiniano -modellen av Pistoia -målaren Luigi Mazzei.
Byggnaden av Cassa di Risparmio representerar inte bara det mest karakteristiska avsnittet av Pistoia -konstruktionen mellan de två århundradena, men det är också slitbanan till de andra arkitektoniska avsnitten, i sanning inte i stort antal av modernistisk adress närvarande i staden Pistoia.
Byggnaden, som idag verkar för oss i sin neo -renässansbild med en uppenbar referens till den florentinska palazzo strozzi, var resultatet av en mentalitet som fortfarande är förankrad på de stilistiska kanonerna av testad tradition som under dessa år var utbredd framför allt bland den lokala regerande klassen.
För sin konstruktion förstördes hela det medeltida området San Matteo;I själva verket var det nödvändigt att lämna utrymme runt byggnaden för att kunna fira sin monumentala form som fann styrka och betoning genom dess isolering från det omgivande sammanhanget, som idag inte längre märks för nybyggnationen på baksidan av arkitekten Giovanni Michelucci .
Byggnaden var klar i början av århundradet, och även om den föddes i namnet på den mest järntraditionen enligt projektet från Bolognese Architect Tito Azzolini, presenterade den några delar av absolut nyhet jämfört med referensmodellerna till exempel "införandet av polychrome frise för att krona den allvarliga fasaden.Till och med räcken på bottenvåningen, utförd i smidesjärn av den berömda Pistoia Michelucci -verkstaden, samma som gjorde det stora takfönstret på den inre innergården, hittar ingen lika för deras dekorativa frihet.Men den verkliga vändpunkten jämfört med vad som var designerns program och kulturen för klienten var freskomålarna som den florentinska Galileo Chini utförde i byggnadens inre rum.
Detta är den första stora cykeln med väggmålning som utförs av Chini men också av en av de första italienska dekorativa insikterna av Liberty -karaktären.Även om Benta alternerade medeltida skildringar med kompositioner tagna från de neocinquenty -resistenta repertoarerna, indikerar friserna med den glada putti som stöder de här aktuella festorna, påfågelgräsan, prydnadspanelerna indikerar dess bestämda resande i formalismen av denna nuvarande.Bilddekorationen avslutades runt 1930 -talet på Chiniano -modellen av Pistoia -målaren Luigi Mazzei.
Byggnaden av Cassa di Risparmio representerar inte bara det mest karakteristiska avsnittet av Pistoia -konstruktionen mellan de två århundradena, men det är också slitbanan till de andra arkitektoniska avsnitten, i sanning inte i stort antal av modernistisk adress närvarande i staden Pistoia.